HET
BUREAU:
JACK
SEGBARS
BUREAU:
JACK
SEGBARS
TUE JUN 06, 2006 / SAT JUL 08, 2006
————————————————————————————————————————
ZOOM
Een van de geslaagde programmaonderdelen van Cut for Purpose is het schrijversbureau. Schrijver Ernest van der Kwast verbleef voor Cut for Purpose in de Straatgalerij en schreef daar aan het dagboek Watched, Described and Caught for Purpose. Een sage - of is het een mythe? - over kunst, het kunstinstituut, de bezoeker, de kunstenaar en, over zichzelf.
Ernest van der Kwast deed zijn bureau in onderhuur: in ruil voor een column om bepaalde tijd kon schrijver Laurens Abbink Spaink werken aan zijn oeuvre. Vorig jaar debuteerde hij met zijn roman Broer
Heden:
Het Bureau: Jack Segbars
Tot en met 9 juli is Jack Segbars te gast in Het Bureau. Segbars is uitgeroepen als winnaar van de eerste Hans Baaij Essayprijs met het essay De Maaskant en andere ongemakken. Dit is een tweejaarlijkse prijs, uitgeschreven door het Centrum Beeldende Kunst in Rotterdam om het publieke debat over de visuele cultuur in Rotterdam en de beeldende kunst te stimuleren. Segbars houdt zich als kunstenaar voornamelijk bezig met schilderkunst maar realiseerde ook werken in de openbare ruimte (“Geef aan hem, niet om hem”, een neon tekst aan de gevel van De Pauluskerk naar aanleiding van een postercampagne “Geef om hem, niet aan hem” van de gemeente om het bedelen op straat te ontmoedigen). Daarnaast schrijft en publiceert Segbars over beeldende kunst en is hij een scherp observant van de Rotterdamse kunstwereld. Vanuit die dubbelrol en over de opgedane bevindingen over het museum tijdens het verblijf in Het Bureau zal hij een artikel schrijven.
ZOOM
Segbars: “Het stuk zal gaan over de rol en de positie van de individuele kunstenaar ten opzichte van de afbakening door de thematiek van de curator en de rol van het instituut. Wat is de wisselwerking tussen wat de veronderstelde ‘vrijheid van de kunstenaar’ is en zijn publiekelijk (wie is het publiek?) gedefinieerde functie. In de situatie van de opstelling van Cut for Purpose is deze afbakening zelfs heel erg dwingend vormgegeven in de vorm van het grid. Een perfecte illustratie voor deze probleemstelling dus. Het is mogelijk de start van een langduriger en grondiger onderzoek naar de huidige ontwikkelingen binnen de tentoonstellingspraktijk.”
ZOOM
ZOOM
————————————————————————————————————————
ZOOM
Een van de geslaagde programmaonderdelen van Cut for Purpose is het schrijversbureau. Schrijver Ernest van der Kwast verbleef voor Cut for Purpose in de Straatgalerij en schreef daar aan het dagboek Watched, Described and Caught for Purpose. Een sage - of is het een mythe? - over kunst, het kunstinstituut, de bezoeker, de kunstenaar en, over zichzelf.
Ernest van der Kwast deed zijn bureau in onderhuur: in ruil voor een column om bepaalde tijd kon schrijver Laurens Abbink Spaink werken aan zijn oeuvre. Vorig jaar debuteerde hij met zijn roman Broer
Heden:
Het Bureau: Jack Segbars
Tot en met 9 juli is Jack Segbars te gast in Het Bureau. Segbars is uitgeroepen als winnaar van de eerste Hans Baaij Essayprijs met het essay De Maaskant en andere ongemakken. Dit is een tweejaarlijkse prijs, uitgeschreven door het Centrum Beeldende Kunst in Rotterdam om het publieke debat over de visuele cultuur in Rotterdam en de beeldende kunst te stimuleren. Segbars houdt zich als kunstenaar voornamelijk bezig met schilderkunst maar realiseerde ook werken in de openbare ruimte (“Geef aan hem, niet om hem”, een neon tekst aan de gevel van De Pauluskerk naar aanleiding van een postercampagne “Geef om hem, niet aan hem” van de gemeente om het bedelen op straat te ontmoedigen). Daarnaast schrijft en publiceert Segbars over beeldende kunst en is hij een scherp observant van de Rotterdamse kunstwereld. Vanuit die dubbelrol en over de opgedane bevindingen over het museum tijdens het verblijf in Het Bureau zal hij een artikel schrijven.
ZOOM
Segbars: “Het stuk zal gaan over de rol en de positie van de individuele kunstenaar ten opzichte van de afbakening door de thematiek van de curator en de rol van het instituut. Wat is de wisselwerking tussen wat de veronderstelde ‘vrijheid van de kunstenaar’ is en zijn publiekelijk (wie is het publiek?) gedefinieerde functie. In de situatie van de opstelling van Cut for Purpose is deze afbakening zelfs heel erg dwingend vormgegeven in de vorm van het grid. Een perfecte illustratie voor deze probleemstelling dus. Het is mogelijk de start van een langduriger en grondiger onderzoek naar de huidige ontwikkelingen binnen de tentoonstellingspraktijk.”
ZOOM
ZOOM
){kind=link}
){kind=link}
){kind=link}
){kind=link}